Título em
português: A Aventura
Realizador: Michelangelo Antonioni
Ano: 1960
País: Itália
Argumento:
Michelangelo Antonioni, Elio Bartolini e Tonino Guerra
Fotografia:
Aldo Scavarda
Elenco
principal: Monica Vitti, Gabriele Ferzetti, Lea Massari
Duração: 2
horas e 23 minutos
“ O
ano de 1961 foi há muito tempo. Quase 50 anos atrás. Mas a sensação de assistir
ao filme "A Aventura" pela primeira vez ainda está comigo, como se
tivesse sido ontem.
Onde
foi que o assisti? No Art Theater na Eighth Street? Ou foi no Beekman? Não me
lembro, mas recordo-me da energia que correu pelo meu corpo na primeira vez que
ouvi o tema musical de abertura - sinistro, staccato, tirado de cordas, tão
simples, tão austero, como as trompas que anunciam o próximo tercio durante uma
tourada. E, a seguir, o filme. Um cruzeiro no Mediterrâneo, sol brilhante, em
imagens em preto e branco diferentes de tudo o que eu já havia visto -
compostas com tanta precisão, acentuando e expressando (…) um tipo muito
estranho de desconforto. Os personagens eram ricos, bonitos de certa forma,
mas, poder-se-ia dizer, espiritualmente feios. Quem eram eles para mim? O que
eu seria para eles?
Eles
chegam a uma ilha. Separam-se, espalham-se, tomam sol, discutem. E, de repente,
a mulher interpretada por Lea Massari, que parece ser a heroína, desaparece.
Das vidas dos outros personagens, e do próprio filme. (…) Michelangelo
Antonioni jamais explicou o que aconteceu com a Anna interpretada por Massari.
Ela afogou-se? Despenhou-se de um penhasco? Escapou dos amigos e começou uma
vida nova? Jamais descobrimos.
Em
vez disso, a atenção do filme volta-se para a amiga de Anna, Claudia,
interpretada por Monica Vitti, e para o seu namorado Sandro, cujo papel é
interpretado por Gabriele Ferzetti. Eles começam a procurar Anna, e o filme
parece transformar-se numa espécie de história de detective. Mas logo a nossa
atenção é deslocada da mecânica da busca pela câmara e pela forma como esta se
movimenta. Nunca se sabe onde ela estará, ou o que seguirá. Da mesma forma, as
atenções dos personagens mudam de foco: para a luz, o calor, a sensação de
lugar. E, a seguir, passam a concentrar-se uns nos outros.
Assim,
o filme transforma-se numa história de amor. Mas isso também se dissolve.
Antonioni torna-nos conscientes de algo muito estranho e desconfortável, algo
que nunca tinha sido visto no cinema. Os seus personagens fluem pela vida, de
impulso a impulso, e tudo acaba revelando-se um pretexto: a busca foi um
pretexto para estarem juntos, e estar juntos foi um outro tipo de pretexto,
algo que moldou as suas vidas e conferiu a estas uma espécie de sentido.
Quando
mais vejo "A Aventura" - e voltei a assistir ao filme diversas vezes
-, mais percebo que a linguagem visual de Antonioni mantinha-nos focados no
ritmo do mundo: os ritmos visuais de luz e sombra, de formas arquitectónicas,
de pessoas posicionadas como figuras num cenário que sempre parecia
assustadoramente vasto. E havia também o tempo do filme, que parecia estar em
sincronia com o ritmo temporal, movendo-se vagarosamente, inexoravelmente,
permitindo aquilo que depois percebi serem as limitações emocionais dos
personagens - a frustração de Sandro, a auto-depreciação de Claudia -,
calmamente tomando conta deles e empurrando-os para uma outra
"aventura", e depois para uma outra, e uma outra. Assim como o tema
da abertura, que mantinha-se oscilando entre o clímax e a dissipação. Clímax e
dissipação. Interminavelmente.
Enquanto
todos os outros filmes que eu tinha assistido progrediam para um clima de
tensão, "A Aventura" rumava para a calma. Os personagens não tinham
nem o desejo nem a capacidade para expressar uma autoconsciência real. Eles só
contavam com aquilo que parecia ser uma autoconsciência, encobrindo uma
veleidade e uma letargia que eram ao mesmo tempo infantis e muito reais. E na
cena final, tão desolada, tão eloquente, uma das passagens mais marcantes do
cinema, Antonioni percebeu algo de extraordinário: a dor de simplesmente estar
vivo. E o mistério.
(…)
As
pessoas com as quais Antonioni estava lidando, bastante similares àquelas dos
romances de F. Scott Fitzgerald (cuja obra, segundo descobri mais tarde,
Antonioni apreciava bastante), eram as mais estranhas possíveis no que dizia
respeito à minha vida. Mas no final isso pareceu não ter importância. Fiquei
hipnotizado por "A Aventura" e pelos filmes subsequentes de
Antonioni, e foi o fato de eles não se resolverem em qualquer sentido convencional
que me fez voltar tantas vezes a assisti-los. Eles apresentavam mistérios - ou,
melhor dizendo, o mistério, a respeito de quem somos, o que somos, uns para os
outros, para nós mesmos, para a nossa época. Seria possível dizer que Antonioni
estava fitando directamente os mistérios da alma. Foi por isso que sempre
retornei à sua obra. Eu queria continuar experimentando essas imagens, vagando
por elas. E ainda o faço.
Martin Scorsese
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